Música en la naturaleza

Desde el 23 de abril, Christian Ginat toca su viola cada jueves a las 18:30 en el parque-jardín del Goetheanum.

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Sebastian Jüngel ¿Qué experimenta cuando toca en la naturaleza?

Christian Ginat En primer lugar, buscaba una forma sencilla de tocar música, porque tengo mucho tiempo para practicar, y quiero oponer cierta resistencia, por pequeña que sea, contra el forzoso destierro y aislamiento de todo lo cultural. Los trabajos de Hans-Christian Zehnter y Dirk Kruse despertaron mi interés en una conversación de la cultura con la naturaleza, de la música con el paisaje.

Espiritualidad del sonido

Jüngel Los sonidos penetran muy bien a través del espacio natural. Se perciben más claramente a una distancia de 20 a 30 metros que a cinco metros. Su viola todavía se puede escuchar más allá del Felsli. ¿Cómo se explica esto?

Ginat Cuando un lugar como este, mitad rodeado por edificios, mitad por vegetación y árboles, ofrece un espacio sonoro tan especial, los tonos salen como liberados y vivificados. El sonido siempre surge como producto de una conversación entre el espacio y el instrumento. En el ambiente de semejante conversación acústica se entrelaza la espiritualidad de la naturaleza. De ahí la sensación de que el ambiente responda en consonancia.

Jüngel Usted toca, entre otras cosas, las escalas de Schlesinger, composiciones de Heiner Ruland, y algunas suyas. Para mí, esta música conectaba muy bien con el entorno natural, y con más facilidad que las composiciones estructuradas de Johann Sebastian Bach. Incluso el crujido accidental del viento en los árboles o el zumbido de los abejorros provocaron en mí la sensación de una música. ¿Hay música adecuada para los espacios naturales, y otra más adecuada para los espacios culturales?

Ginat En la música clásica, uno experimenta una fuerte autoafirmación a través de los tonos. Eso no tiene por qué conducir a la autocomplacencia, como por ejemplo dice Friedrich Nietzsche, porque es posible devolver los tonos a la composición. Por otro lado, la música moderna abarca múltiples sensaciones de espiritualidad del tono. Un compañero compositor durante muchos años sólo soportaba tonos muy suaves. A otros —como a mí— les encantan los matices de los intervalos de las ‹escalas de Schlesinger› siempre que sea de una manera no dogmática, como corresponde a la forma de composición menos rígida de dichas escalas.

Tocar junto con compañeros

Jüngel ¿Cómo reacciona su instrumento a las condiciones del tiempo?

Ginat Tengo una viola de madera de fresno de Arthur Bay, de cuerdas de acero relativamente robustas. Sólo el arco frotado con colofonia reacciona a cualquier cambio en la humedad del aire ...

Jüngel ¿Qué otras observaciones ha hecho?

Ginat He llamado a mi iniciativa ‹Concierto a la orilla del estanque› y tengo la expectativa de que otros compañeros se unan a ella —sería una maravilla. Mi sueño es que un día podamos ofrecer «Conciertos en las escaleras» del Goetheanum.

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